Архитектура

Последним значительным вкладом одной из крупнейших российских домостроительных фирм — Московского торгово-строительного акционерного общества под руководством Я. А. Рекка — в архитектуру московского модерна стал знаменитый доходный дом на Пречистенке (1904-1906), вошедший в историю московской архитектуры по фамилии следующего владельца — И. П. Исакова.

Среди творений Кекушева особняк И. А. Миндовского занимает особое место не только потому, что создавался без учета требований реального заказчика и полностью воплощал авторский замысел, но и потому, что расчет на очень состоятельных покупателей предоставил архитектору редкую возможность раскрыть свое мастерство в декоративной отделке.

Профессиональный успех и множество заказов позволили Кекушеву к 1900 году наконец заняться постройкой собственного особняка для разраставшейся семьи (в это время у него как раз родился второй ребенок). Тогда же зодчий купил довольно обширный участок на Остоженке (владение 21), по традиции того времени записав его на жену, чтобы избежать потери в случае серьезных финансовых затруднений.

Постройка Никольских (Иверских) рядов входила в первоначальные планы Северного домостроительного общества, основанного в 1898 году группой московских предпринимателей во главе с С. И. Мамонтовым (название этой организации было связано со вступившей к тому времени в строй Северной (Ярославской) железной дорогой).

Первый московский особняк, который однозначно можно отнести к произведениям в стиле модерн, построил Кекушев в 1898-1899 годах как собственный. Возможно, его последующая продажа предполагалась изначально, поскольку уже в 1900 году дом стал собственностью О. А. Листа — племянника и зятя известного московского предпринимателя Г. И. Листа. В 1908 году он уже принадлежал Н. К. Кусевицкой, дочери московского купца-миллионера К. К. Ушкова, бывшей замужем за гениальным контрабасистом и дирижером С. А. Кусевицким.

Курфюрсты Пфальца — прелестного уголка Германии — долго и старательно перестраивали замок в германском городке Гейдельберг. Это и понятно: времена, когда важнее были мощные стены, а спали на соломе все, включая благородных рыцарей, ушли. С ними ушел и суровый аскетизм готики, на смену которому явились изящество ренессанса и вычурность барокко. Но как же просчитались те, кто сделал из замка инкрустированную шкатулку! Войны вернулись, и замок превратился в руины. Ныне считающиеся самыми роскошными во всей Германии.

Романтичное, но строго подчиненное канонам ислам ской архитектуры творение, созданное волей правителя империи Великих Моголов Шах-Джахана. Сломленный глубоким личным горем - потерей любимой жены, которая, как писали поэты, была для него «равной солнцу», - падишах нашел в себе силы построить для нее мавзолей, чьим изяществом и красотой на протяжении веков восхищается человечество.

«Дворец без правителя» — так говорят сегодня про Поталу: дворец в горах, словно иллюстрация к старинным легендам, устроившийся на высоком холме в тибетской Лхасе. Его хозяин, далай-лама, еще полвека назад оставил Поталу. В его отсутствие дворец Потала работает музеем и собранием буддийских редкостей. Восхищение вызывает архитектура Поталы, в которой смешались разные стили, но в основе которой — традиционная тибетская строительная технология.

Очень давно - археологи не могут сказать точно, но где-то две тысячи лет назад - шотландский король объезжал свои владения и вдруг заметил высокий каменный утес.

- У этой горы название имеется? - спросил он своих приближенных.

- Да, - ответили ему, - местные называют ее Касл-Рок.

- И что это означает?

- Ну, что-то типа «гора, предназначенная для того, чтобы на ней стоял замок».

- А замок там есть?

- Нет...

Храм Четырнадцати святых был заложен еще до окончания Вюрцбургской резиденции. Однако достроили его лишь в 1772 году, почти через 20 лет после смерти Ноймана.