Ретрофотография — фотография из прошлого

Стоит сразу признаться: запечатлевать картинки из прошлого получается далеко не у всех. Огромное значение имеет личность фотографа: он должен обладать задатками медиума. Вы считаете, что к вам это не относится? Так же думали и те, кто в результате получил снимки из прошлого...

Пьяные фокусы

В начале 60-х годов XX века американский торговый моряк Тэд Сериос сошел на берег: променял корабль на отель «Хилтон», куда устроился работать коридорным. А что? Платили там стабильно. Пусть немного, но на выпивку всегда хватало. А больше Тэду и не надо. Под хмельком жизнь казалась прекрасной и удивительной, полной чудес. В этом Тэд убедился на собственном опыте, когда обнаружил, что умеет засвечивать фотопленку одними только глазами. Выяснилось это совершенно случайно. Кто-то навел на него камеру, сделал снимок, но на проявленной пленке вместо Тэда обнаружился какой-то пейзаж. На втором снимке появилось здание, на третьем — чужое лицо и т. д. и т. п.: возникало все, что угодно, но только не портрет бравого моряка. Новое развлечение Сериосу очень понравилось, он даже немного усовершенствовал «аппаратуру»: теперь во время фотографирования он приставлял к своим глазам картонную трубку и смотрел прямо в объектив.

Фотографии выходили дивные: старинные дома и улицы, экипажи, запряженные лошадьми... Можно было бы предположить, будто Тэд фотографирует собственные мысли, если бы не одно но: он был слишком плохо образован и порой элементарно не понимал, что именно изображено на снимке. Тем не менее милое развлечение порядком веселило его самого и его приятелей, благодаря чему Тэд вскоре прославился на весь «Хилтон». Слухи о необычном коридорном достигли ушей ученых, и они сделали бывшему моряку заманчивое предложение: оставить службу в отеле и посвятить себя служению науке — за хорошее вознаграждение. Тэд согласился не слишком охотно, и тем не менее его научная деятельность Затянулась на целых 4 года, в течение которых американские исследователи — физик Джон Пратт и психолог Айен Стевенсон — провели с ним более 800 экспериментов. По сути под Тэда была создана специальная лаборатория в Денвере. Дабы избежать обвинений в жульничестве, от картонных труб пришлось отказаться, а классический фотоаппарат заменить на «Поляроид»: снимки получались мгновенно, жаль только не приближали к разгадке феномена Сериоса, а лишь запутывали эту историю все больше и больше. То, чего не мог понять сам Тэд, очень скоро постигли ученые: на его фотографиях отпечатывалось не настоящее, а прошлое!!! Ученые сами «заказывали» Сериосу нужные картинки. И он исправно выполнял их поручения — с 90-процентной точностью. Правда, старинные здания с двухсотлетней историей выглядели на его фотографиях новостройками. А магазины блистали вывесками, которые были сняты лет 20 назад. По улицам разгуливали дамы в шляпках и длинных платьях, а исполинские деревья выглядели хилыми саженцами. Любопытно, что наиболее удачные снимки получались в те моменты, когда Тэд находился под хмельком. Именно в нетрезвом состоянии он сфотографировал неандертальцев, сидящих в пещере, а потом умудрился снять спутники Юпитера и космические корабли СССР. Как Тэду это удалось? Увы, тайна феномена так и осталась тайной. Ученые предпочли отделаться расплывчатой формулировкой: «Полученные снимки —- результат психической деятельности индивида».

Облако и кандидат

Еще одним «индивидом», которому удалось сделать ряд ретрофотографий, стал Леонид Семенович Прицкер из Алма-Аты. До поры до времени он вел вполне обычную жизнь: ходил на работу в НИИ, защитил сначала кандидатскую, а потом и докторскую диссертации. Все изменилось в один день, вернее, в ночь. Вот как вспоминает об этом сам Прицкер: «В ночь с 10 на 11 февраля 1990 года я на глазах у находившихся рядом четырех человек стал окутываться с головы до ног полупрозрачным энергетическим туманом, который постепенно опускался вниз, накрывая меня будто шатром или колоколом. В темя словно впились две иголочки, мозг резало вдоль и поперек, а по мере опускания молочно-белого кокона накрытое им тело охватывала дрожь. Жена и друзья смотрели на меня с испугом. От кокона на них шел жар. Все молчали, только я спросил, не произошло ли землетрясение. Через 20-30 секунд все кончилось. Друзья поторопились разойтись по своим домам, а я даже не смог дойти до спальни. Состояние было шоковое. Поднялась температура. Я уснул на диване в зале, где все это произошло, и проспал 36 часов подряд. После этого события начался постепенный прилив сил, исчезли все болезни, в том числе и бронхиальная астма. Более того, я успешно стал лечить других своим биополем ине только снимать всякого рода боли (при мигрени,остеохондрозе, артрите, радикулите и т. п.), но и оказывать помощь при ожогах, восстанавливая кожный покров после получения ожогов второй и третьей степени.

Однако я понимал, что лечение праной не является моим предназначением... В марте 1990 года... я почувствовал, что могу видеть и фотографировать невидимое».

Начал Прицкер с НЛО. Благо в небе над Кахазстаном их всегда хватало. Леонид просто наводил объектив на небо, щелкал затвором, а потом нес фотографии в проявку. И находил на снимках изображения сигаро- и шарообразных летательных аппаратов. При этом во время фотосъемки он не видел НЛО, а чувствовал, где они находятся. И проявленные фотографии это лишь подтверждали. А независимые экспертизы, в свою очередь, подтверждали подлинность снимков.

Бессмертие

Но одними лишь уфологическими «упражнениями» Прицкер не ограничился. 20 сентября 1990 года Леонид Семенович отправился на концерт: играли Брамса. И вдруг в середине первого отделения он «ощутил знакомое уже чувство контакта: волосы на темени зашевелились, возникло ощущение связи с находящимся на сцене кем-то невидимым. Я вынул из кармана свой микроаппарат «Киев-30», с которым никогда не расстаюсь, и сделал несколько снимков...»

Когда были получены фото, Прицкер не поверил собственным глазам: слева от сцены «стоял во фраке, белой манишке с галстуком-бабочкой, скрестив руки на груди, средних лет мужчина с длинными усами и высоким, с залысиной лбом — композитор Брамс» собственной персоной!

Он показал фотографию знакомому музыковеду, та сопоставила полученный снимок с известными изображениями композитора. И выяснилось, что на фото Прицкера запечатлен 42-летний Брамс. Между тем именно в этом возрасте он написал свои скрипичные квартеты, звучавшие на концерте!

С этого момента Леонид Семенович уверовал в бессмертие. Он понял, что нужно беречь память о прошлом. Ибо биоэнергетика поколения складывается не только из биоэнергетики живущих, но и из биоэнергетики тех, кто уже ушел. Ничто не проходит бесследно.

Операция «Хопер»

Как и Прицкер, наш третий герой — Генрих Силанов — начал свой пусть в ретрофотографы с изучения НЛО. В 1978 году группа энтузиастов образовала при Воронежском НТО радиоэлектроники и связи имени А. С. Попова секцию по изучению аномальных явлений. Силанов возглавил ее и, будучи человеком деятельным, решил не ограничиваться одним лишь опросом очевидцев, а сам отправиться в экспедицию. Что, собственно, и было сделано: в 1983 и 1984 годах воронежские уфологи ходили на Памир, но потом решили использовать в качестве природного полигона для изучения редких фенрменов родные просторы. Благо летчики Борисоглебского летного училища регулярно стали информировать уфологов о своих встречах со светящимися шарами. Именно последнее обстоятельство, как вспоминал Силанов, и побудило «членов секции организовать в районе города Новохоперска Воронежской области летнюю базу». А для того чтобы изучать явления, «происходящие за пределами зрительного восприятия, была изготовлена фотоаппаратура, способная вести фотосъемку в широком спектральном диапазоне». Силанов сам лично изготавливал линзы для фотоаппарата. И сам вел съемку. Только вот на проявленных фотографиях обнаружились вовсе не НЛО, а нечто совсем другое. Первые же пробные кадры, сделанные новой камерой летом 1991 года, убедили уфологов в том, что они столкнулись с новым, ранее неизвестным им феноменом, который Силанов назвал «памятью поля». Воронежский уфолог, сам того не подозревая, научился фотографировать прошлое; Например, снимал пустую автостоянку, а получал кадры, на которой она была забита машинами...

Под Новохоперском открытый феномен проявился в полной мере. Именно там Силанов получил первые фотографии с изображениями давно минувших событий.

Дерево со сломленной кроной на фотографии выглядело целым и невредимым: «то, что когда-то было его вершиной, отобразилось на фотографии слабой тенью». В реке «обнаружилась» лодка с людьми. Но самый ценный кадр — это, безусловно, снимок солдат, сидящих в окопах. По форме касок исследователи установили, что это чешские военные. Но откуда им взяться под Воронежем? Небольшой экскурс в историю позволил установить, что в 1941-1942 годах под Новохоперском проходила одна из линий обороны. И в это же время здесь формировался чехословацкий полк под командованием Людвига Свободы.

Эта фотография окончательно убедила Сипанова,.что однажды «записанный» сюжет хранится в окружающем пространстве бесконечно. И надо лишь уметь поймать его в видоискатель объектива! Какие возможности тогда бы открылись перед историками, археологами, криминалистами, палеонтологами! Сколько загадок прошлого удалось бы раскрыть, если бы феноменом «памяти поля» можно было управлять! Увы, с этим сложнее. Воронежским уфологам лишь однажды (!) удалось искусственно «возбудить» «память поля», применив генератор СВЧ. Так что до управления феноменом очень и очень далеко. Более того, сами ретрофотографии удалось получить только одному человеку из всей воронежской группы — Генриху Сипанову. Лишь в его руках камера снимала фрагменты из прошлого, ибо ключом к успеху был он сам, как в свое время Тэд Сериос и Леонид Прицкер. Ретрофотографии были результатом соединения их индивидуального бессознательного с глобальным информационным полем. И пусть это объяснение не проливает свет на феномен «памяти поля» до конца, на сегодняшний день оно является единственной зацепкой к разгадке, которая, будем надеяться, не за горами.

Фотография Петра І

В 1990 году Прицкер поймал в объектив не кого-нибудь, а самого Петра I! Для этого он просто пришел в домик Петра, что в Санкт-Петербурге, и принялся снимать «кабинет царя (стол с чернильницей и перьями, стулья, висящую и лежащую одежду), спальню, прихожую». Сначала он просто фотографировал, а потом вновь почувствовал «то же ощущение, что и всегда! И увидел Петра!» Дальше — все как обычно. Фото в проявку И вот на готовых снимках — изображение императора, знакомое всем по школьным учебникам.
Есть ли этому какое-то объяснение? Сам Леонид Семенович , был убежден, что ему удалось заснять фантом царя. Но быть может, ретрофотографии «повинуются» каким-то другим законам?

Неразгаданная тайна

Все происходящие события записываются в память окружающего нас пространства. И при неких условиях их можно сфотографировать, то есть получить снимки из прошлого. Однако условия эти остаются тайной за семью печатями.